Forfatter og kringkaster Miranda Sawyer har vært en integrert del av musikk og kreativ kultur i tre tiår, og i sin siste bok Ut av tiden hun utforsker hva midtlivet betyr for henne og faktisk alle som ble myndige på 1990-tallet.
I kapittel 12 ser Sawyer på arbeid og karriere, og det følgende utdraget kan være litt fornuftig for de av dere som tilbrakte det siste tiåret av det 20. århundre som en 20-ting som likte klubblekulturen og alt det omfattet mens du begynte på din kreative karrierevei.
- 10 ting ingen forteller deg om å gå frilans
Klubbrevolusjonen på slutten av 80-tallet og begynnelsen av 90-tallet hadde en uventet innvirkning på jobben. På en eller annen måte fikk enheten som folk fant på dansegulvet - frigjøringen, kjærligheten - dem til å tro at lange timer i en gal jobb ikke var slik de skulle gå. De ga opp å jobbe i admin, de droppet fra college, de sparket seg fra ledelseskonsulentvirksomhet (boooorrrrriiiiinnng), gikk de bort fra jobben sin i kjeksfabrikken, og de gikk aldri tilbake. Shoom, en av de aller første acid-house klubber, hadde et nyhetsbrev. Noen måneder etter at klubben åpnet, skrev Jenny Rampling, kona til DJ Danny, en artikkel i nyhetsbrevet og ba de faste Shoom om ikke å slutte i jobben.
Men det gjorde de. Det samme gjorde klubberne i Hacienda, i feltene rundt London, tilbake til Basics, på Cream. Det var noe med nyheten i husmusikken - måten den forvirret politiet og opprørte etableringen - som fikk klubberne til å føle at de kunne overvinne slik ting alltid hadde vært, revolusjonere livene deres, velge bort blindvei og lage sine egne måte å leve på. Slik gjorde de; eller i det minste prøvde de. Noen gikk bare til klubber, fant ikke tid eller tankeplass til noe annet (kanskje litt å gjøre). Men andre ble klesprodusenter, eller grafiske designere, kom inn i journalistikken. Mange ble DJ, masse ble med i band, andre laget musikk solo, på soverommene sine, fikk et spor presset og tok det hvite merket til platebutikker. De begynte å filme spillejobber, eller filme venner, eller lage morsomme animasjoner eller være morsomme selv, på scenen. De satte opp magasiner eller plateselskaper, ble skuespillere eller ledere eller PR-er eller modeller.
Og ... det fungerte. Det kalles myk kraft nå - atmosfæren til et sted, dets etikk og stil og sosialiseringsmuligheter, dets unike sjarm - men noen gang bekymret den gang at det var myk Thatcherism. Kunne etisk entreprenørskap virkelig eksistere? Var det ingen jobb utenfor det offentlige bare Tory-lite? Mange av oss kunne fortsatt huske produksjonsindustriene, spesielt i nord. Vi var mistenkelige for privat virksomhet. Inntil vi innså at det kan bety at vi, med ideene våre og vennene våre, gjør ting vi likte og fikk betalt for det.
De kreative næringene på 1990-tallet vokste og ble lagt merke til, til de ble en del av måten Storbritannia solgte seg selv til verden
Så det var det vi gjorde. På den tiden betydde det frihet og spenning og litt penger. Vår kreativitet og våre ideer og vår styrke var vår ansettelsesløsning. Hvor rart - dislokering, nedslående - å se seg rundt og se at løsningene ikke ser ut til å fungere lenger. I det minste ikke for deg.
Trenger vi en ond fyr? Kanskje vi gjør det. Gå inn, snurrende på den dumme barten hans, internett. Siden 2000 har internett endret alt. Det har ødelagt musikkbransjen, ødelagt journalistikk, skremt seg gjennom bøker og film og komedie, til og med mote. Den eneste kreative industrien den ikke har torpedert er kunst, og det er fordi kunstens verdi ligger i dens unike egenskaper, det faktum at en enkelt skapelse er den eneste som er der ute. De fleste av de andre morsomme tingene avhenger av reproduksjon og av opphavsretten til hva det er som blir reprodusert. Men Bad Guy Internet hadde en knyttnevekamp med Copyright og smurte Copyright over hele veggene. Så ga han bort alle reproduksjonene gratis. Og disse faktorene, kombinert med måten alle nå vil være kreative (det nye substantivet, det feilplasserte adjektivet) - til og med sønner og døtre til bankfolk, til og med politikernes barn - betyr at arbeidet ikke er det det pleide å være.
- Ekspertguiden for å jobbe hjemmefra
Jeg tenker på vennene mine nå, som rykker opp på motorveien en lørdag kveld for å spille kirkegårdssporet på en studentforeningsbop. Underholdende berusede høne- og hjortefester i et komediested som blir til en nattklubb etter kl. 22.30. Skriver kopier av halvparten av hastigheten vi fikk da vi startet. Blir overført til remixer fordi det er en nyere, billigere DJ som lister dem opp som en helt. Å bli bedt nok en gang om å jobbe gratis på grunn av 'eksponeringen', når banken nektet å innløse disse eksponeringskontrollene.
Og noen ganger lurer jeg på hvorfor vi aldri har brydd oss med pensjon, eller 'investeringer', uansett hva de er. Og å tilbringe tid borte fra familien blir vanskeligere hver gang du reiser. Når det å være våken hele natten blir det en fysisk umulighet, med mindre det er å bekymre seg for hvordan du betaler neste sett med regninger ... men du må holde deg oppe, fordi den eneste måten å betale pantelånet er å jobbe gjennom til morgen. Når du tar på deg mange dårlig betalte små jobber fordi du ikke lenger kan få en kontrakt for vanlig arbeid.
Hver jobb er litt jobb. Ingenting er sikkert. Skiftarbeid, deltid, kontrakt i en måned eller så. Bedrifter foretrekker ikke å betale holdere, bare noen få ukers lønn for arbeid som en gang ville tatt et halvt år. Og i motsetning til 70- og 80-tallet, er kvinner på markedet nå. Vi utgjør 49 prosent av arbeidsstyrken. Det er syv millioner ekstra mennesker der ute som vil jobbe så mye som du gjør.
Vi blir bedt om å jobbe gratis på grunn av eksponeringen når banken nektet å innløse disse eksponeringskontrollene
---
I USA anslås det at 40 prosent av arbeidsstyrken vil være frilans innen 2020. I Storbritannia er det 1,4 millioner frilansere som jobber over alle sektorer; dette er 14 prosent høyere enn for 10 år siden. Freelancing blir nå sett på som et attraktivt karrieremulighet av 87 prosent av studentene som studerer for en grad (pragmatisme, vil jeg si). I Storbritannia er 15 prosent av topplederne selvstendig næringsdrivende; 13 prosent av IT-fagfolk; 12 prosent av ingeniørene; 40 prosent av fagfolk innen design og media; og 56 prosent av dyktige håndverkere innen bygg og anlegg. I EUs arbeidsmarked økte frilansstallene fra i underkant av 6,2 millioner i 2004 til 8,9 millioner i 2013, en økning på 45 prosent.
---
Jeg har vært frilans i hele mitt yrkesaktive liv, bortsett fra to års ansettelse på Smash Hits. Hver gang jeg er ferdig med å skrive, er jeg overflødig igjen.
Dette er et utdrag fra UTEN TID. Midlife, hvis du fremdeles tror du er ung, av Miranda Sawyer, publisert av 4. eiendom. Kjøp den fra Amazon her.
