Innhold
- Hva skiller TYPO fra de forskjellige andre designkonferansene?
- Hva er bakgrunnen din, og hvordan ble du involvert i TYPO?
- Hvor integrert er 'typografi' for TYPO i disse dager - i hvilken grad er det viktig å gi den en bredere 'grafisk design' appel?
- Åpenbart er Berlin hvor det hele begynte - hva gjør begivenhetene i San Francisco og London annerledes?
- TYPO London hadde en pause i 2013 - er det noen planer om å gjenreise det i år?
- Det er alltid et bredt tema som knytter hver TYPO-begivenhet sammen. Hvordan bestemte du deg for ‘Roots’ for dette året?
- Hvor løst er temaet når det gjelder orientering av høyttalere?
- Hvem er de tre viktigste høydepunktene fra årets oppstilling, og hvorfor?
- Hva er du mest spent på for årets konferanse - og hvorfor skal potensielle deltakere dele din begeistring?
- Til slutt, vennligst oppsummer TYPO Berlin 2014 med fem ord ...
Vi elsker litt typografi på Creative Bloq, fra å oppdage viktige gratis skrifttyper til den seriøse virksomheten med typografiregler og vilkår som hver designer må vite. Og hvis du er typografisk tilbøyelig, vil du være glad for å vite at Berlin vil være vert for den årlige TYPO-konferansen i tre dager i mai, og Computer Arts vil være der.Vi tok kontakt med programleder Jürgen Siebert for å finne ut hvorfor du også skulle ta turen.
Hva skiller TYPO fra de forskjellige andre designkonferansene?
DNA fra TYPO ble definert av en typografisk publikasjon som ble utgitt på 1990-tallet av FontShop og redigert av Neville Brody og Jon Wozencroft: FUSE magazine.
Det bladet ble ledsaget av en omreisende konferanse som ble holdt i London, San Francisco og Berlin. FontShop elsket å organisere FUSE 95 Berlin-konferansen, og bestemte seg for å fortsette med sin egen årlige begivenhet. Dette var fødselen til TYPO Berlin.
TYPO er en konferanse om moderne trender innen kommunikasjonsdesign, med fokus på typografi. Eller som våre partnere fra TYPO London pleide å si: Design, kultur og samfunn - med litt kerning.
Hva er bakgrunnen din, og hvordan ble du involvert i TYPO?
Jeg startet karrieren innen designfaget som journalist i 1986, da jeg var med å grunnlegge PAGE magazine i Hamburg. Etter fem år som sjefredaktør dro jeg til Berlin for å bli med i FSI FontShop International. Der etablerte jeg produkter som FUSE, FontFont-støperiet, FontBook (nå en app for iPad og iPhone) og mer.
I 1994 ble jeg markedsansvarlig for FontShop Tyskland. I dag er jeg administrerende direktør for det selskapet, programdirektør for TYPO Berlin, San Francisco og London, MC for CreativeMornings Berlin og flere andre arrangementer.
Hvor integrert er 'typografi' for TYPO i disse dager - i hvilken grad er det viktig å gi den en bredere 'grafisk design' appel?
Jeg tror at typografi er en mye undervurdert disiplin innen design. Type er viktig: for merkevarer, UX-design, nettsteder, trykk osv. Da vi startet med FontShop i 1989, måtte vi lære fordelene med typografi til en helt ny brukergruppe, desktop publishing kids. For å få deres interesse må du fange dem med designstjerner, som Neville Brody, David Carson eller Stefan Sagmeister.
I dag ser situasjonen ut til å være lik innen skjermtypografi, det vil si nettsteder og apper. Nok en gang blir en ung ny gruppe designere konfrontert med typen verden (over 100 000 forskjellige skrifter, sammenlignet med flere hundre i 1989). Målet med TYPO-konferansene våre er å lære de gamle typografiferdighetene, legge til nye fontteknologier og legge til litt øye-godteri av kjendiser til det.
Åpenbart er Berlin hvor det hele begynte - hva gjør begivenhetene i San Francisco og London annerledes?
Du har rett, Berlin er en slags tegning for TYPO-produktet. Vi feirer vår 19. Berlin-konferanse i år med høy grad av finjustering og opplevelser. Likevel er andre byer forskjellige. Jeg har lært det fra Creative Mornings, for eksempel.
TYPO London og TYPO San Francisco er begge to-dagers konferanser, mens Berlin varer tre dager. Dette har å gjøre med levekostnadene og arbeidskostnadene. For en profesjonell designer er det en kritisk beslutning å forlate kontoret i to, tre eller enda flere dager for å besøke en konferanse. Fraværet koster mer penger enn reise, hotell pluss TYPO-billetten samlet.
Mens Berlin er kjent for sine festivaler og sin kulturelle stimulans, er en tredagers konferanse mye mer akseptert enn i forretningsmetropoler. Dette er bare ett aspekt av forskjellene. Andre er: kvoten for internasjonale og lokale foredragsholdere, betydningen av studentbilletter, lokale sponsorer, samarbeidspartnere osv.
TYPO London hadde en pause i 2013 - er det noen planer om å gjenreise det i år?
Nei, ikke 2014. Vi er tidligst tilbake i London i 2015.
Det er alltid et bredt tema som knytter hver TYPO-begivenhet sammen. Hvordan bestemte du deg for ‘Roots’ for dette året?
Hvert år har vi ett eller to dusin temaer på bordet, og på slutten av et to-timers møte ser det ut til at det passer best. Det er et spørsmål om tidsånd, tror jeg. Men vi bør ikke overvurdere disse temaene. De er nyttige hvis du holder en konferanse med et statisk navn som TYPO. Men de er ikke essensielle for kvaliteten på en bestemt konferanse.
Temaer er først og fremst viktige for foredragsholderne, som planlegger langsiktig. Derfor kunngjør vi temaet vårt et år på forhånd (temaet TYPO Berlin 2015 er for øvrig Character). Så snart vi har kunngjort et tema, skriver de første høyttalerne oss at de må si noe som passer til neste tema.
Så, syv måneder før en TYPO-konferanse, blir temaet viktig for de potensielle deltakerne. De må overbevise sjefen (eller seg selv) om at lidenskap, spill eller musikk kan inneholde viktige berøringspunkter for jobben sin.
Hvor løst er temaet når det gjelder orientering av høyttalere?
Vi er veldig fleksible med temaene våre, noe som kan forvirre noen høyttalere. Når jeg har sjansen til å få en verdenskjent designer til å snakke for første gang på en TYPO-konferanse, er temaet og hans eller hennes nærhet til temaet ikke viktig i det hele tatt. Men når jeg mottar et konsept fra en ukjent foredragsholder, vil jeg gå inn i en diskusjon om temaet og trenger bevis på at foredraget oppfyller det.
I utgangspunktet er et tema alltid nyttig for høyttalerne våre for å finne et fokuspunkt. Noen foredragsholdere snakker en rekke konferanser, hovedsakelig med samme emne. I slike tilfeller hjelper et tema dem med å revurdere noen stillinger og gi presentasjonene en spesiell vri.
Hvem er de tre viktigste høydepunktene fra årets oppstilling, og hvorfor?
Jeg vil ikke gi deg svar på det, fordi jeg ikke kan: Alle er et høydepunkt i vår oppsett. Men jeg kan fortelle deg hvem jeg er stolt av fordi de enten er nye eller ikke har mange konferanser: Jim Avignon, Sarah Illenberger og Gerrit Noordzij for eksempel. Eller Julia Hoffmann, Peter Bil’ak og Tomas Mrazauskas.
Her er årsakene. Jim: en unik tverrfaglig kunstner fra Berlin; Sarah: Den beste illustratøren med et nytt perspektiv på tilsynelatende kjente emner; Gerrit: Den beste lærer for levende livsstil, en legende; Julia: Ex-MoMA, Ex-Pentagram, nå global kreativ direktør i Etsy - for en karriere; Peter Bil’ak: en av dagens beste type designere, nå også utgiver av et av de beste magasinene; Tomas: Den neste store bokdesigneren, faktisk en bokfilosof. Det er vanskelig for meg å stoppe her.
Hva er du mest spent på for årets konferanse - og hvorfor skal potensielle deltakere dele din begeistring?
Som arrangør av TYPO er jeg spent på at vi fremdeles gjør en av de beste (kanskje DEN beste) designkonferansene i Europa, selv om det er konferanser nesten hver uke. Dette kan bare skje hvis vi øker kvaliteten vår fra år til år.
I løpet av 20 år har vi gjort alle mulige feil, og mens vi fremdeles jobber med det samme teamet - det gjør ikke noen feil to ganger - kan deltakerne oppleve et perfekt arrangement. Selv maten blir bedre hvert år.
Til slutt, vennligst oppsummer TYPO Berlin 2014 med fem ord ...
La oss spare 20 prosent, da jeg bare trenger fire ord: Beste TYPO Berlin noensinne!
TYPO finner sted fra 15. til 17. mai på Haus der Kulteren der Welt i sentrum av Berlin. Du finner mer informasjon om timeplanen og hvordan du bestiller her.
Ord: Nick Carson Foto: Gerhard Kassner
