Innhold
- 01. The Dark Knight Rises - Midlertidig avvikling av fly
- 02. 2001: A Space Odyssey (1968) - The Discovery One interiør
- 03. Apollo 13 - Flyter i verdensrommet
- 04. The Fly (1986) - Metamorfosen til Seth Brundle
- 05. Inception (2010) - Nullgravitasjon korridor punch-up
- 06. Aliens (1986) - Alien-dronningen
- 07. The Abyss (1989) - Deepcore-gruveriggen
- 08. Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2004) - Baby Joel under bordet
- 09. Alien (1979) - Brystbursteren
- 10. The Thing (1982) - Du må tulle ...
Begrepene spesialeffekt og visuell effekt brukes ofte uten å skille for å beskrive noe fantastisk som skjer på skjermen. Men de er faktisk veldig forskjellige dyr: visuelle effekter er de elementene som er lagt til i etterproduksjonen - og i disse dager er det hovedsakelig å gjøre med tillegg av digitale karakterer, landskap, fremmedstansende roboter og så videre. Disse legges alle til etter hvert, vanligvis når hovedopptaket er pakket inn.
Spesielle effekter blir imidlertid opprettet live på settet og fanget 'in-camera' uten å behandle bildet senere. Selv om det er sjelden at en spesiell effekt ikke forbedres i innlegg i disse dager, enten med fargeklassifisering, ledningsfjerning, røyk, rusk og så videre, ble bildene i stor grad opprettet live, på settet. Her er 10 utrolige eksempler ...
01. The Dark Knight Rises - Midlertidig avvikling av fly
Christopher Nolan er ikke mye fortaler for å forfalske ting med CG, og bruke det tynt, bare når det er nødvendig, og når det ser helt ekte ut. Så da manuset til den siste Batman-filmen ba om at et fly skulle fanges og demonteres midt i luften, gikk han bare og gjorde det.
En CIA-turboprop er bundet til en umerket C130 Hercules av maskerte menn som rappellerer fra lasteplanets åpne bakside. Den virkelige turbopropen blir deretter erstattet av en mock-up, hvis vinger er revet av på grunn av vindmotstand, og haleseksjonen fjernet med eksplosiver.
Interiøret ble skutt i studioet på et gimballet sett, slik at Nolan kunne tumle skuespillerne realistisk rundt. For det siste skuddet faller den vingeløse slaktkroppen til det karrige landskapet i Cairngorms, flere hundre meter under. Det er en dristig, strålende sekvens som aldri hadde sett så overbevisende ut med CG-elementer.
02. 2001: A Space Odyssey (1968) - The Discovery One interiør
Muligens det største filmsettet noensinne er laget, det gigantiske roterende interiøret i Discovery One-romskipet ble bygget som en enorm, roterende sentrifuge. Konstruert i MGMs Borehamwood-studio av Vickers-Armstrong Engineering-gruppen, kostet enheten $ 750.000, var 12 meter i diameter, 3 meter bred og veide 30 tonn.
Skuespillerne ble skutt mens de gikk rundt på innsiden av romskipet, ved å låse kameraet ned og rotere sentrifugen i tempo. I en scene kommer Keir Dullea inn i rommet og går halvveis rundt periferien, mens Gary Lockwood festes i setet sitt og begynner scenen opp ned på toppen av settet. Geni.
03. Apollo 13 - Flyter i verdensrommet
Det er mange måter å forfalske vektløsheten i rommet: å henge skuespillerne dine fra ledninger, få dem til å bevege seg på en dumt langsom måte mens du vifter med armene rundt ... Eller du kan, vet du, gjøre det på ekte. Det er hva Ron Howard valgte å gjøre for sin nesten katastrofale romflik.
Mannskapet laget kopier av Apollo Command og Lunar Modules om bord på NASAs vektløse trener KC-135, en Boeing 707 kalt 'Vomit Comet'. Flyet flyr i en bue, og i 23 sekunder under sitt dykk nedover nyter alle ombord spenningen til null-G. For å skyte alle scenene som var nødvendige, tålte Howard og mannskapet rundt 600 vektløse økter.
Ta en titt på Apollo 13-mannskapet i aksjon på Tom Hanks Online.
04. The Fly (1986) - Metamorfosen til Seth Brundle
Det er en karrierebestemmende rolle for Jeff Goldblum, men de virkelige stjernene i dette kroppshorror-showet er den utrolige sminke og proteser som avslører hans gradvise transformasjon fra forsker Seth Brundle til hans insektoid alter-ego, Brundlefly.
Chris Walas ble hentet inn for å produsere de mange effektene som spenner fra et mildt hudutslett til et fullstendig ledd, fjernstyrt bidpedal skapning, referert til som "Space Bug". Filmen inneholdt også et gimballed-sett, som gjorde det mulig for Goldblum å gå på veggene og taket, og har en grusom sekvens av den dårlige fyren som får hånden og benet oppløst av Brundleflys sure oppkast.
05. Inception (2010) - Nullgravitasjon korridor punch-up
Incepts drømmer-innen-drømmer-historie er full av unike bilder, men den som fikk folk flest til å snakke, var den åpenbart ikke CG, men hvordan-i-helvete-gjorde-de-gjorde-den-korridoren kjempesekvensen.
For å få det til, ble forskjellige versjoner av settet bygget: en vertikalt slik at skuespillerne kunne bli hengt på ledninger eller støttet opp på rigger; noen på hodet; og - med sin ledetråd fra 2001: A Space Odyssey - en som kunne rotere langs sin akse. Det massive 100 fot lange settet ble montert i åtte 30-fots diamanterringer, presisjonskonstruert for å la konstruksjonen rotere jevnt ved opptil 8 omdr./min.
Den ble bygget i et omgjort luftskip-hangar fra første verdenskrig på RAF Cardington i Bedfordshire, og den siste koreograferte kampscenen tok tre uker å fullføre med rundt 500 mannskap til stede under skytingen. Riktignok fungerer den endelige sekvensen bare på grunn av noe fiffig fjerning av rigger i etterproduksjonen, men ved å kutte mellom de forskjellige teknikkene, vet publikum aldri helt hva det ser på, og sluttresultatet er passende ufattelig.
06. Aliens (1986) - Alien-dronningen
Før han ble kongen av digital historiefortelling med Avatar, var James Cameron en mester i å benytte spesialeffekter - skalamodeller, matte malerier, tvunget perspektiv, bakprojeksjon, miniatyrer - for å gjøre det uvirkelige.
Aliens er en kraftmaktsturnering av effektteknikker, som fremdeles i stor grad står opp i dag. Dronningen selv - overvåket av den legendariske Stan Winston - ble realisert ved hjelp av en blanding av stangdukker og en fullskala replika, og huset to dukketeater som fungerte to par på fire underarmer. Riggen ble enten hengt i kabler eller støttet nedenfra, avhengig av skuddet.
Vesenet brukte også hydraulikk for den største kroppsbevegelsen, med halen betjent av ledninger, og beina beveget seg på stenger - opptil åtte mannskap var nødvendig for å puste liv i skapningen. Klimakampen mellom kjempedronningen og Ripleys kraftlaster er hovedsakelig stangdukker omtrent to meter høye, med smart belysning og smart redigering.
07. The Abyss (1989) - Deepcore-gruveriggen
James Cameron er ikke en som gjør ting halvdeler, så da manuskriptet til et undersjøisk fremmet møte krevde en dypsjøs gruvedrift, bestemte han seg for at han ville bygge en - under vann.
Da ingen studioer eller tanker som var store nok ble funnet, henvendte han seg til kjernekraftverket Cherokee nær Gaffney i South Carolina - et forlatt $ 700 millioner anlegg som tilfeldigvis hadde et atominneslutningsfartøy som kunne inneholde 7,5 millioner liter vann. Deepcore-riggen ble bygget på stedet av store metallkomponenter, forankret til en 90-tonns betongsøyle, og deretter dekket av 18 meter vann - tanken var så stor at det tok fem dager å fylle.
For å gjenskape de mørke forhold på havbunnen hadde vannet millioner av små plastperler som fløt på overflaten, og en enorm presenning dekket tanken. Da materialet ble ødelagt i en storm, bestemte Cameron seg for å skyte om natten, noe som gjør skuddet som allerede er enda tøffere.
08. Eternal Sunshine of the Spotless Mind (2004) - Baby Joel under bordet
Teknikken i Michael Gondrys tankebøyende kjærlighetshistorie er nesten like gammel som selve filmen. Når Jim Carreys Joel husker seg selv hjemme som et barn som gjemte seg under kjøkkenbordet, krevde scenen Carrey og Kate Winslet å samhandle - selv om Carrey visstnok er størrelsen på et lite barn i stedet for en komedieskuespiller på seks fot.
Skuddet oppnås alt i kameraet ved hjelp av et langt Ames Room, med et tvunget perspektiv og store rekvisitter, så den fjerne figuren til Carrey ser ut til å være mye mindre. Effekten fungerer fordi det enkeltlinsekameraet ikke har noen dybdeforståelse, og ser det smart forvrengte rommet slik det ser ut normalt. Den samme effekten kan sees i Willy Wonka & The Chocolate Factory og Peter Jacksons Lord of the Rings-trilogien når det kreves at hobbittene skal vises sammen med andre karakterer.
09. Alien (1979) - Brystbursteren
I 1979 var datagrafikk lite mer enn stammende trådrammebilder, så for brystbursterscenen måtte regissør Ridley Scott stole på god gammeldags oppfinnsomhet. Og selv om det var grunnleggende, var blandingen av et falskt brysthulrom fylt med slakteavfall fra de lokale slakterne og fiskehandlerne med et stygt fremmedfoster på en pinne, nok til å skape den ønskede effekten.
Da resten av rollebesetningen ble tatt med, stinket stedet, og de var allerede på kanten og visste ikke helt hva som var i ferd med å finne sted. Så når romvesenet faktisk dukker opp, komplett med sceneblod avfyrt fra slanger, er utseendet til sjokk og redsel i ansiktene deres ekte. Med fordelen av gjentatt visning er ikke skapningen i seg selv så overbevisende (spesielt det er Muppet-lignende exit), men at "hva har nettopp skjedd?" øyeblikk har blitt et ekte stykke filmlegende.
10. The Thing (1982) - Du må tulle ...
John Carpenters nyinnspilling av den klassiske monsterflippen fra 1951, kom ganske mye ut av ingenting for å bli en stor kultklassiker. Showets stjerne er selvfølgelig den formskiftende fremmede, som lykkelig overføres fra en form til en annen for å unngå oppdagelse.
Filmen hviler på en serie scenografier som er orkestrert av makeupeffektkunstneren Rob Bottin, der den fulle kraften av pneumatikk, animatronikk, armaturer, kabler og rive latex blir tatt i bruk.
Den organiske rariteten når sitt høydepunkt i hjerteinfarkt-scenen, der karakteren Norris (eller rettere sagt, en fremmed kopi av Norris), får et hjerteinfarkt og krever defibrillering. Den behandlende legenes armer blir så gnaget av Norris 'ribcage - nei, egentlig - og i et forsøk på å unnslippe, gir Norris' hode et bud på døråpningen, og ber den klassiske linjen ...
Ord: Steve Jarratt
Steve Jarratt har vært i CG i mange år. Han er en fast bidragsyter i 3D World og redigerte bladet i en periode på to år.
