Fra prangende Flash-nettsteder til vanlige hvite rutenettoppsett, er online porteføljer nå normen i stedet for et unntak. Sjelden er designeren som ikke er i stand til å lede noen til sitt arbeid online, eller som fremdeles bare er avhengig av en trykt portefølje.
Men å presentere det digitale arbeidet på farten - for eksempel på et klientmøte - er et annet forslag helt. Gjør den digitale skjermen rettferdighet mot arbeidet ditt? Kan du stole på nettforbindelsen? Er serveren nede? Hva om du nettopp har kjørt en saftig potensiell klient på en pub som ikke har noen forbindelse i det hele tatt?
For webdesignere som er vant til å kode frakoblede nettsteder og hvis klienter ikke bry seg om den relative uovertruffenheten av å stirre på en bærbar datamaskin, kan slike problemer være lite i betraktning; for resten av oss er det åpenbare svaret imidlertid å bruke en form for bærbar digital portefølje. Og som det eller ikke, ser det ut til at iPad (og til en viss grad iPhone) har trukket markedet i dette området.
Alexander Wolf er basert i New York og er en art director og grafisk designer med en spesiell kjærlighet til trykkjobber. I begynnelsen av 2011 ble han heltidsdesigner i den interaktive avdelingen til Ralph Lauren - "en konsert som jeg bestilte et intervju der jeg brukte en iPad," sier han.
Faktisk var en iPad den første elektroniske enheten som Wolf brukte i stedet for en tradisjonell portefølje som et verktøy for intervjuer og klientpresentasjoner. Han hadde tidligere unngått bruken av en bærbar PC for samme formål, da han følte at det var noe av en utilfredsstillende løsning på grunn av det store klaviaturet og begrensede synsvinkler.
Fremkomsten av iPad overbeviste imidlertid Wolf om å gjøre et forsøk på å presentere en digital, bærbar portefølje. Nå er han hekta: "Jeg elsker å fullføre et stort prosjekt som jeg ønsker å vise frem, og å kunne umiddelbart sende arbeidet til iPad-en min, mot å måtte skrive ut verket (eller til og med skyte det som et trykt stykke) og plassere det i en tradisjonell porteføljebok, sier designeren. "Av denne grunn kan det også være ganske kostnadseffektivt for travle designere. En bok løper til minst $ 300, for ikke å nevne kostnadene ved å skrive ut sidene, mens iPad har en startkostnad med null vedlikehold," legger han til. .
Innholdsmessig er Wolfs bærbare folio i det vesentlige den samme som nettsiden hans, som begge bruker Viewbook til å presentere lysbildefremvisninger. Den største forskjellen er at iPad-versjonen fungerer helt offline, og fjerner behovet for en fungerende nettilkobling. "I hovedsak sender jeg ganske enkelt ut en serie JPEG-filer av designarbeidet mitt, samlet i mapper basert på prosjektet eller klienten," forklarer han.
"Alle disse JPEG-ene blir deretter utnyttet av Apple Photos-appen på iPad, noe som gjør susen for meg. På grunn av muligheten til å dobbelttrykke på bilder for å zoome inn og se dem større, kan jeg sende ut bilder med omtrent dobbelt oppløsning av iPad-skjermen. " Han legger til at evnen til å zoome inn på kompliserte, typedrevne design gir en annen åpenbar fordel i forhold til en tradisjonell utskriftsportefølje.
I løpet av de fire månedene Wolf har brukt sin iPad som sitt eneste verktøy, har tilbakemeldinger fra kunder stort sett vært positive. "Kreative regissører har tilsynelatende gledet seg over å dobbeltklikke på noe av arbeidet mitt for virkelig å få en følelse av typografien, og deretter stille meg spørsmål om mine egendefinerte ligaturer eller hva har du," sier han. "Å bruke noe som en iPad viser at du som designer er begeistret av ny teknologi og ivrig etter å tilpasse deg en verden der berøringsdrevne grensesnitt er fremtiden for mange former for medieforbruk."
Wolf er langt fra unik i å bli vunnet av iPad etter å ha avvist tidligere lignende løsninger, for eksempel en bærbar datamaskin. Mens nettbrett som kan vise porteføljearbeid digitalt forut for Apples enhet på en stund, følte mange designere at de rett og slett ikke var glatte eller profesjonelle nok til å bruke til klientpresentasjoner, med bærbare datamaskiner som hadde lignende problemer. Som det er vant, har Apple klart å antenne et noe sovende marked på nytt gjennom raffinement alene.
I stedet for Apple har Joe Rozsa fra Trailer Trash Design bygget sitt rykte ved å tenke annerledes. Arbeidsplassen hans er for eksempel en sløyd Airstream-trailer, som nå er fullstendig omgjort til å fungere som et studio.
"Selv om vi er små, er Trailer Trash Design et fullservice annonsebyrå," sier Rozsa. "Her skjer prosjekter fra enkel annonseutforming til totale nettløsninger inkludert integrering av sosiale medier."
Rozsa er nøye med å utvide sin alternative tenkning til alle områder av sitt arbeid, inkludert porteføljepresentasjonene sine - og deler dem opp i en fysisk portefølje, en online nettportefølje og en bærbar digital portefølje. "Selv om det er flere overlappende brikker, er porteføljene veldig forskjellige. Den fysiske porteføljen viser for eksempel mer utskriftsarbeid og skjermbilder av elektroniske prosjekter," sier han.
Rozsa bruker iPad- og iPhone-versjoner av den digitale porteføljen til å bestille møter, og fokuserer sterkt på bilder fra forskjellige prosjekter for å vekke innledende interesse: "På min iPad har jeg en Keynote-presentasjon av arbeidet mitt, omtrent 12 lysbilder. På min iPhone I har forskjellige løse bilder, igjen rundt 12 av dem. Jeg trengte egentlig ikke å gjøre mange endringer i arbeidet. Jeg vil si om det eneste jeg virkelig gjorde var å endre størrelsen på noen av bildene slik at de ikke tygget opp så mye plass, sier han.
Nettporteføljen hans håndterer i mellomtiden flere tunge prosjekter, inkludert lenker til fungerende nettsteder som kan brukes på senere møter, eller hvis klienten trenger å se mer detaljer. "Min digitale portefølje har også lenker der det trengs, men bildene viser arbeidet godt nok," forklarer Rozsa. "Jeg gjør dette fordi jeg ikke liker å være prisgitt en internettforbindelse for å vise arbeidet mitt. Du kan aldri fortelle når du vil være i stand til å koble til og når du ikke vil."
Selv om Rozsa sier at klientene aldri har krevd å se en fysisk portefølje fremfor hans bærbare versjon, er hans følelse at de fortsatt forventer noe håndgripelig. "Det har vært to tilfeller der jeg har fått prosjekter fra den digitale porteføljen min, men de ba om å få se den fysiske porteføljen min senere," forklarer han. "Det kan veldig godt være aldersgruppen mennesker jeg har med å gjøre. Hvis jeg skulle håndtere en yngre demografi, ville de kanskje bare se en digital versjon.
"Det jeg har gjort i det siste, er å ta både den fysiske porteføljen min og iPad-en, slik at vi raskt kan hoppe inn på nettsteder jeg har designet om nødvendig. Hvis ikke, lar jeg klienten komme med en liste over nettsteder jeg har gjort at de kan se på i sin egen tid. "
Kunder til side, Rozsa føler at han aldri ville bli helt digital med porteføljen sin og unngå en fysisk versjon helt, fordi de to medieformene fungerer så godt sammen.
"Den fysiske og digitale porteføljen er etter min mening en sterk en-to slag som virkelig gir hverandre," sier han. "Jeg kan gå til et møte uten iPad for å vise digitale ting, men jeg vil aldri gå uten min fysiske portefølje."
Som grafisk designer som hovedsakelig jobber med trykk og områdene merkevarebygging, logo design og merkevareledelse, hadde Aaron Mahnke fra Wet Frog Studios tidligere liten ringe for å presentere sitt arbeid digitalt. Alt endret seg med lanseringen av iPad: "Tro det eller ei, før det bestod porteføljen min av et lite fotoalbum," sier han. "Jeg ville ta logografikkene mine og lage individuelle 5x7-tommers fotografier som jeg ville ha skrevet ut, og deretter fylle albumet med dem. Utskriftsarbeidet var vanskeligere å vise frem på denne måten, men jeg hadde noen få bilder som var collager av utskriftsmateriell. på en fin trebakgrunn, og de fungerte bra. "
Åpenbart hadde denne typen løsninger problemer: ermene som holdt bildene ble lett ripet, selve bildene bøyde seg og Mahnke måtte bytte dem regelmessig. I dag bruker han bare nettbrettet.
"IPad-oppsettet mitt er veldig enkelt, og har vært det samme siden jeg først kjøpte det," sier han. "Når jeg fullfører en logo og leverer den til klienten min, lager jeg et høykvalitetsbilde i Photoshop ved hjelp av logoen og en utfyllende bakgrunnsfarge eller tekstur, og lagrer den JPEG-filen på iPhoto, der den blir sendt til forskjellige steder - Facebook, MobileMe, min iPhone og iPad. Den eneste virkelige friksjonen i hele oppsettet er at jeg av og til må huske å koble iPad-en til og synkronisere den for å få de siste artiklene på den. "
Mahnke har sett på en rekke andre portefølje-apper som er tilgjengelige, men synes standard iPhoto-appen fungerer bra for hans behov. "Det er ganske enkelt å forberede logo-kunst til iPad. Jeg har en Photoshop-fil for hvert arbeidsår, og fyller den med alle logoene jeg designer hele året, og gir hver enkelt et lag i filen. Disse porteføljedokumentene er satt opp til samme bildestørrelse som en iPad, 300 dpi og RGB. Foruten de enkle innstillingene, er det ingen andre modifikasjoner som jeg føler er nødvendige. "
Det er ikke sannsynlig at den trykte porteføljen vil forsvinne helt når som helst, men det er klart at å sette noe av arbeidet ditt i en bærbar digital portefølje kan absolutt gi utbytte.
Med en rekke mer raffinerte nettbrett som kom på markedet i 2011, og utfordret den tilsynelatende allestedsnærværende iPad, og med bærbare datamaskiner som blir stadig kraftigere og bærbare, kan presentasjon av designarbeidet ditt på farten bare bli lettere i fremtiden.
